俳壇賞クロニクル
（「俳壇」２００３年８月号「二十周年記念特集」・「二十年の記憶―俳壇賞篇」）

　「俳壇」創刊は、一九八四（昭和五九）年五月。「俳壇賞」の創設は、一九八七（昭和六二）年であるが、その後の受賞者の顔ぶれを見ると、他誌の受賞者よりも総体的に若く、そうした作家達が受賞を機に、俳人として大きな飛躍を遂げたというケースも多い。進取の気風と清新さは「俳壇賞」の特質として、大いに誇ってよいことであろう。以下、第一回より本年の第一七回まで、順を追って概観してみたい。

【第一回】一九八七（昭和六二）年二月号
受賞者　　椹木啓子（一九二九〜一九九九）
受賞作品　「仲秋」
選考委員　飯島晴子・岸田稚魚・波多野爽波・森田峠・鷲谷七菜子
　波多野と飯島が積極的に推奨。「自由闊達な作者の心が随所に出ている」（波多野）といった発言が見られる。話題作は、〈発声練習障子を洗ひ終へてから〉〈石けりや九月生まれはこの指たかれ〉など。「受賞の言葉」に、「俳句が私の心の自由を束縛したことはありませんでした」とある。

【第二回】一九八八（昭和六三）年二月号
受賞者　　鎌田恭輔（一九四八〜）・武藤尚樹（一九六〇〜）
受賞作品　「孑孑」（鎌田）・「少年期」（武藤）
選考委員　前年と同じ
　「孑孑」には「類型的なものが少なかった」（波多野）、「少年期」には「ちょっと甘さが露呈しているが、嫌味のない甘さだし、季節感もよく出ている」（岸田）等の選評。それぞれ〈換気扇回つて煙春の滝〉、〈グランドピアノ運ぶ寒林映しつつ〉などが評価された。「良い俳句は、人を立ち止まらせ、充実した時を与えてくれる」（鎌田）、「俳句を始めた頃のときめきを思い出して、（中略）夢中になって俳句を作ってみたい」（武藤）とは、両者の「受賞の言葉」。

【第三回】一九八九（平成元）年二月号
受賞者　　田口紅子（一九四八〜）
受賞作品　「囮鮎」
選考委員　飯島晴子・波多野爽波・森田峠・鷲谷七菜子
　選考委員全員の支持を集めた。「ものを見る目がしっかりしている。主観客観のバランスもよくとれている」（森田）、など。選考会では、〈衣更へて初めての街ゆくごとし〉〈肉切りし包丁ぬぐふ柿の花〉等が話題に。「生命のかがやきの感じられる句をめざして」、と「受賞の言葉」にある。

【第四回】一九九〇（平成二）年二月号
受賞者　　須賀一恵（一九二六〜）・工藤克巳（一九三三〜）
受賞作品　「良夜」（須賀）・「霜夜しんしん」（工藤）
選考委員　飯島晴子・波多野爽波・堀口星眠・森田峠・鷲谷七菜子
　句風の異なる作品が同時受賞。「良夜」は「作品の粒が揃っていて、幅がある」（鷲谷）、「霜夜しんしん」は「誰が作っても同じという俳句を見飽きた眼でみると、こういう作者に入れてみようという気になる」（飯島）、という対照的な評価。それぞれ〈春著着てゆつくり歩く家の中〉、〈寒林を出て来し人が一礼す〉などが好評。「柔軟な心で自然に接し、対象にみずからを投影してゆきたい」（須賀）、「適度に孤独であること（心の自由と言い換えてもよい）が、作句の必要条件」、と「受賞の言葉」も好対照。

【第五回】一九九一（平成三）年二月号
受賞者　　早川志津子（一九三五〜）
受賞作品　「甕ひとつ」
選考委員　前年と同じ
　「ダントツに抜けていて、動かし難い」（波多野）等、全体に高い評価。それを裏付けるように〈家裏を舟の出て行く祭かな〉〈団栗のとびこみさうな甕ひとつ〉など、多数の作品を選考委員が推奨。「人間存在の根源に自然を据え、その追求を永遠のテーマとして」、と「受賞の言葉」にある。

【第六回】一九九二（平成四）年二月号
受賞者　　平川光子（一九二八〜）・関口祥子（一九三一〜）
受賞作品　「秋日」（平川）・「雉子の尾」（関口）
選考委員　飯島晴子・堀口星眠・森田峠・鷲谷七菜子
　両受賞作とも、「言葉の無駄がないし、表現も的確」（鷲谷）、といった評価。「秋日」では〈山羊の綱杭にもつるる日永かな〉、「雉子の尾」では〈恋螢渓へ落ちたるあと知らず〉などが好評。平川は「受賞の言葉」で、「作句への集中性つまり情熱というものがおろそか」と自己批判し、関口は「只管写生のためには、素直な感動が必要ですし、素直な感動を生むためには、新鮮且つ柔軟な心が大切」と自戒。

【第七回】一九九三（平成五）年二月号
受賞者　　柴田佐知子（一九四九〜）
受賞作品　「己が部屋」
選考委員　飯島晴子・堀口星眠・森田峠・矢島渚男・鷲谷七菜子
　「これ以外にないと思って特選」（矢島）とある。他の選考委員にも好評。話題作は、〈玄海に烽の道や黄沙来る〉、〈目つむりて蓬来山に日向ぼこ〉〈レース編む夜とぶ鳥を思ひつつ〉など。「受賞の言葉」に、「俳句を作ることは、自分をより鮮明にすることなのかもしれません」とある。

【第八回】一九九四（平成六）年二月号
受賞者　　夏井いつき（一九五七〜）
受賞作品　「ヒヤシンス」
選考委員　大串章・鍵和田ゆう（のぎへんに由・活字なし）子・坪内稔典・友岡子郷・矢島渚男
　「内容がフレッシュ」（鍵和田）をはじめ、若々しさと意欲が高く評価され、〈首すぢを蝶の触れ過ぐつめたさよ〉〈遠ざかる真冬の百合を買ひし人〉ほか、バラエティに富んだ句が多く推奨された。「受賞の言葉」にある「私にとって俳句とは、万物との《交信》」という姿勢を物語る作品。

【第九回】一九九五（平成七）年二月号
受賞者　　ふけとしこ（一九四六〜）
受賞作品　「鎌の刃」
選考委員　前年と同じ
　「ユーモア」と「抒情性」の両立を、坪内が高く評価。選考会では、〈鎌の刃も菖蒲も雫してをりぬ〉〈まるまるとゆさゆさとゐて毛虫かな〉等、幅のある発想も話題に上った。ふけは「受賞の言葉」で、「山、畑、田、水の音、牛の声、鶏の声…それらが私の原風景である」と語っている。

【第十回】一九九六（平成八）年二月号
受賞者　　太田土男（一九三七〜）・田村敬子（一九六三〜）
受賞作品　「草の花」（太田）・「アスピリン」（田村）
選考委員　前年と同じ
　「草の花」には「率直でてらいがない」（大串）、「アスピリン」には「常凡でない着眼」（友岡）といった選評。話題作に、前者が〈夏山を描き湖にも入る〉、後者が〈花曇徐々に結晶アスピリン〉など。「自然と人との関わり、そこに織りなす命、その何かに触れる俳句」（太田）。「俳句は作っても読んでも、楽しくて楽しくてたまりません」（田村）。「受賞の言葉」に、両者のスタンスがよくあらわれている。

【第十一回】一九九七（平成九）年二月号
受賞者　　金子敦（一九五九〜）
受賞作品　「砂糖壷」
選考委員　前年と同じ
　「作風が多彩」（坪内）ほか、選考委員全員が将来性を高く評価。〈落花浴ぶ明日ふらんすへ行く人と〉〈夏蜜柑ごろりと海へ傾きぬ〉などが話題作。「受賞の言葉」に、「体が弱く、句会や吟行にもほとんど参加できない」とあるが、それが「純で柔らかな持ち味」（友岡）を生んだか。

【第十二回】一九九八（平成十）年二月号
受賞者　　鳥居真里子（一九四八〜）
受賞作品　「かくれんぼ」
選考委員　前年と同じ
　「面白さが多彩」（坪内）等、感性の豊かさや才気に評価が集中。話題作に、〈豚の子のかたまつてゐる桜かな〉〈子が一人紫陽花となるかくれんぼ〉など。「受賞の言葉」に、「〈門〉の韻文精神と〈船団〉の自由な風」とあり、鳥居が両俳誌の長所をうまく吸収していることをうかがわせた。

【第十三回】一九九九（平成十一）年二月号
受賞者　　今村妙子（一九五一〜）
受賞作品　「貝の砂」
選考委員　前年と同じ
　「作りものめいた軽薄な句がない」（鍵和田）、「丹念に表現している」（友岡）等、全体として誠実な作風が評価された。〈八月の海に力や稿起こす〉〈終戦日夕餉の椀に貝の砂〉などが、選考会で好評。「写生を徹底し、さらに詩への飛躍を目指して」という「受賞の言葉」も、また誠実。

【第十四回】二〇〇〇（平成十二）年二月号
該当作なし
選考委員　前年と同じ

【第十五回】二〇〇一（平成十三）年二月号
受賞者　　茅根知子（一九五七〜）
受賞作品　「水の姿に」
選考委員　前年と同じ
　推奨理由は、「新しい発想がある。普通のことばを使っていながら」（矢島）、「夾雑物が少なくて、清潔な表現」（友岡）など。〈海月浮き水の姿になりにけり〉〈葉の中にかたまつてゐて青胡桃〉等が評価を得た。「受賞の言葉」でも、「これからも気負うことなく」と、あくまでも恬淡。

【第十六回】二〇〇二（平成十四）年二月号
受賞者　　椿文惠（一九四二〜）・水上孤城（一九五〇〜）
受賞作品　「まつさをに」（椿）・「月夜」（水上）
選考委員　大串章・片山由美子・坪内稔典・友岡子郷・矢島渚男
　「嫌みがなかった」（片山）、「全体としてあるレベルに達している」（大串）といった評価。「まつさをに」は〈漕ぎ出だす舟のゆくへや天の川〉、「月夜」は〈つなぐ手のはじめ冷たし牡丹雪〉などが好評。「俳句を作るということは自らの生きざまに向きあうこと」（椿）、「三十余年俳句を続けてきたが、若い頃のように楽しいことばかりではなかった」（水上）、とそれぞれ人生を踏まえた「受賞の言葉」。

【第十七回】二〇〇三（平成十五）年二月号
受賞者　　栗山政子（一九四二〜）
受賞作品　「素顔」
選考委員　片山由美子・坪内稔典・友岡子郷・宮坂静生・矢島渚男
　「自分の俳句の世界をもっていて、それが多く開花しそうな予感を感じた」（坪内）とある。評価を得たのは、〈水鳥に声をかけたくなる日和〉〈白木槿庭のバケツを新しく〉など。「受賞の言葉」にある「安易に書き留めた言葉は、すぐに風に押し戻されてしまう」という自戒が生んだ句。